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四声的排列顺序为什是平上去入兼论四声押韵

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发表于 2019-7-24 09:36:52 | 显示全部楼层 |阅读模式
四声的排列顺序为什是平上去入兼论四声押韵

    沈约在发现汉语有四声之别时,为什么把平声排在首住,顺序是“平上去入”?这与平声的发声最响,字音最多有关。上声靠近平声,去声靠近上声,入声靠近去,入声字音最少放在最后,这顺序读起是从上到下滑动的,如按平去上入顺序,读起来感觉上就是跳动的,拗口的,并十分别扭。。
    诗的押韵是以声音的和谐构成的,只能是平声与平声押,上声与上声押,去声与去声押,入声与入声押,这是人的听觉决定的,天然的,不是人为地造一个发明可以决定的。永明体时代,诗人在选择押韵时,或押平声,或押上声,或押去声,或押入声,是可以任意的,是根据内容的需要而选择的。或一首一个韵,或一首二个、三个、四个韵皆可。
    永明体除了句子讲究四声交替(实际上是以平对上去入的“平仄”交替),还规定以两句为一联,只将一联的下句尾字进行押韵的方式。如用每句押韵读起来则反而死板,这是古人从诗经时代就发现了的。永明体又发明了除首联和尾联之外,中间两联的上下句则用对仗句,这样读起来更有味道。这是把永明体之前的魏晋骈文对偶形式用于永明体诗。到了永明体后期,诗人们更发现对仗句用多了反而死板,因为永明体句子是固定的五言句,不像骈文对偶句可以四六言变化。五言句对仗的变化只限于两联,多到三联就必然重复,于是五言八句的近体诗就产生了。
    下面分别以何逊永明体的四种押韵方式举例:
1、押平声:
      秋夕仰赠从兄置南
    阶蕙渐翻叶,池莲稍罢花
   高树北风响,空庭秋月华。
   寸心怀是夜,寂寂漏方赊。
     抚弦乏欢娱,临觞独叹嗟。
     凄怆户凉入,徘徊檐影斜。
     无为淹戚里,见就还田家。
2、押上声:
        望廨前水竹答崔录事
   萧萧丛竹映。澹澹平湖净。
     叶倒涟漪文。水漾檀栾影。
     相思不会面。相望空延颈。
     远天去浮云。长墟斜落景。
     幽疴与岁积。赏心随事屏。
     乡念一邅回。白发生俄顷。
3、押去声:
        酬范记室云
   林密户稍阴,草滋阶欲暗。
   风光蕊上轻,日色花中乱。
   相思不独欢,伫立空为叹。
   清谈莫共理,繁文徒可玩。
   高唱子自轻,继音予可惮。
4、押入声
   道中赠桓司马季圭诗
   晨缆虽同解,晚洲阻洪入。
   犹如征鸟飞,差池不可及。
   本愿申羁旅,何言异翔集。
   君渡北江时,讵今南浦泣。
5、四声混押:
    送韦司马别
   送别临曲渚,征人慕前侣。
   离言虽欲繁,离思终无绪。
   悯悯分手毕,萧萧行帆举。
   举帆越中流,望别上高楼。
   予起南枝怨,子结北风愁。
   逦逦山蔽日,汹汹浪隐舟。
   隐舟邈已远,徘徊落日晚。
   归衢并驾奔,别馆空筵卷。
   想子敛眉去,知予衔泪返。
   衔泪心依依,薄暮行人稀。
   暧暧入塘港,蓬门已掩扉。
   帘中看月影,竹里见萤飞。
   萤飞飞不息,独愁空转侧。
   北窗倒长簟,南邻夜闻织。
   弃置勿复陈,重陈长叹息。

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